Las cuatro obras dramáticas publicados por Ibsen en el período de 1877-1882, Los pilares de la sociedad, Casa de muñecas, Espectros y Un enemigo del pueblo se consideran dramas contemporáneos realistas o «dramas de problemas».
Hay principalmente cuatro aspectos relacionados con estas obras que justifica una característica de esta índole:
- Convierten los problemas de la sociedad en tema de discusión.
- Tienen una perspectiva sociocrítica.
- El argumento tiene su origen en la época contemporánea.
- Presentan a unos personajes y unas situaciones cotidianos.
Temas de discusión
El crítico literario danés Georg Brandes (1842-1927) fue el gran precursor del éxito del realismo en los países nórdicos. En 1871 dio una serie de conferencias en la Universidad de Copenhague tituladas «Las corrientes principales de la literatura decimonónica» (publicadas en seis tomos en 1872-1890). En esta obra, Brandes expone el siguiente manifiesto con respecto a una nueva literatura que ha de ser realista y crítica con la sociedad:
«Que la literatura de nuestros días esté viva se manifiesta en el hecho de que convierten los problemas en tema de discusión. De este modo, George Sand, por ejemplo, discute la relación entre los dos sexos, Byron y Feuerbach problematizan la religión, Proudhon y Stuart Mill la propiedad, y Turgeniev, Spielhagen y Emilie Augier las condiciones sociales. Una literatura que no convierta nada en tema de discusión está a punto de perder su sentido».
Los exponentes del realismo sociocrítico en Noruega como Ibsen, Bjørnson, Lie, Garborg, Kielland y Skram, se inspiraron en Brandes. En las cuatro obras dramáticas de Ibsen mencionadas anteriormente encontramos muchos de los problemas sociales ejemplificados en la cita de Brandes. La relación entre los sexos se discute en Casa de muñecas y Espectros. Los rasgos problemáticos de las circunstancias sociales vigentes se discute en Los pilares de la sociedad y Un enemigo del pueblo (la moral de la sociedad, la tiranía de la mayoría, las consideraciones comerciales frente a las consideraciones sociales generales, las consideraciones medioambientales, etc.).
La perspectiva sociocrítica
Ibsen pretendía con sus dramas realistas destapar, sin piedad, los aspectos negativos de la sociedad, la hipocresía y la simulación, el abuso del poder, la conducta manipuladora, y exigió infatigablemente veracidad y libertad. La verdad, la emancipación, la autorrealización, la libertad personal son palabras claves a este respecto. En Los pilares de la sociedad otorga a Lona Hessel la última palabra y concluye con que «el espíritu de la verdad y la libertad son los pilares de la sociedad». En Espectros la mirada crítica de Ibsen se dirige a los pilares de la sociedad burguesa, el matrimonio y la cristiandad y trae a colación los tabúes característicos como el incesto, las enfermedades venéreas y la eutanasia. Este hecho lo convirtió a él y a los que compartían estas ideas en figuras polémicas de su época. Sus obras crearon fuertes controversias o incluso unas auténticas olas de protestas. A posteriori, se vislumbra el enorme significado que algunas de estas obras tuvieron para los diferentes movimientos sociales. Posiblemente, no exista una otra literaria cuya importancia haya sido mayor para el movimiento feminista en casi todas las culturas del mundo como Casa de Muñecas.
La perspectiva contemporánea
El argumento de todos los dramas escritos por Ibsen a partir de Los pilares de la sociedad se desarrolla en la sociedad contemporánea (de ahí la denominación de dramas contemporáneos). Los exponentes de la literatura realista requerían entrar en su época y dejarse influir por ésta. Las obras dramáticas de estilo nacional-romántico formaban parte del pasado. Los dioses y los héroes de la antigüedad, los emperadores romanos y reyes de poder mundial se sustituyeron por seres humanos «como tú y como yo». El argumento de las obras dramáticas debía llevar el sello de lo contemporáneo.
El título de los primeros apuntes llevados a cabo por Ibsen en relación con Casa de muñecas (con fecha de 19 de octubre de 1878) fue Notas para la tragedia contemporánea. La denominación «tragedia contemporánea» es ilustrativa, ya que el proyecto de Ibsen en esta obra es aplicar la forma clásica de la tragedia en un material moderno. En el plano formal, Ibsen no experimenta de modo radical en Casa de muñecas dado que los tres componentes clásicos se respetan, es decir, la unidad del tiempo, el espacio y la acción. Lo nuevo lo constituye el material nuevo del conflicto, la actualidad de lo que ocurre en el escenario.
Personajes y situaciones cotidianos
En una carta al profesional del teatro sueco August Lindberg, quien estaba preparando la representación de Espectros en agosto de 1883 (se estrenó la obra por primera vez en los países nórdicos y Europa en Helsingborg el 22 de agosto de 1883), Ibsen escribió:
«El lenguaje debe sonar natural y la forma de expresión debe ser característica para cada uno de los personajes de la obra, ya que un ser humano no se expresa igual que otro. A este respecto se puede corregir bastante en los ensayos, puesto que allí se nota fácilmente lo que no suena natural y espontáneo y lo que debe modificarse repetidas veces hasta que la frase tenga la suficiente credibilidad y una forma realista. El efecto de la obra depende, en gran parte, de que los espectadores tengan la sensación de estar mirando y oyendo algo que tiene lugar en la vida real».
A Ibsen le preocupaba que el público del teatro (y los lectores) de sus dramas contemporáneos fueran testigos de una trama que igualmente podría haberles pasado a ellos mismos. Este hecho presuponía que los personajes del drama hablaran y se comportaran de modo natural y que las situaciones tuvieran el sello de la vida cotidiana. Los personajes ya no podían hablar en verso como en Brand y Peer Gynt. Los monólogos, los apartes y las maneras de hablar fragmentadas (como por ejemplo en Los vikingos en Helgeland) fueron suprimidos. El drama realista debía imitar una realidad reconocible.
Por Jens-Morten Hanssen / ibsen.net